La pretensión de tener un jardín y seguir viviendo en Barcelona resultaba difícil de complacer, sobre todo teniendo en cuenta las escasez de solares y la excesiva superficie de los pocos disponibles cuando, como en este caso, se trataba de un programa modesto. Sin embargo, al enfocar el área destinada a vivienda como la extensión de un edificio destinado a agrupar los cuatro estudios, hasta entonces dispersos, el proyecto adquirió viabilidad.

El precio del solar obligaba a agotar toda la edificación posible, por lo que el volumen venía prácticamente dado: un cubo de tres plantas situado en la parte alta, respetando la separación obligada de las lindes. No se planteaban dudas a la hora de situar en la planta baja la parte habitable. El contacto directo con el jardín hacía innecesaria la tentación de buscar vistas. La primera y la segunda planta albergan el núcleo del estudio, que gira en torno a un vacío de doble altura. Esta disposición permite el compromiso entre el espacio privado de cada arquitecto y el espacio comunitario requerido, que constituía una de las premisas del proyecto. En la planta sótano, además del garaje y algún servicio, se sitúa, en tomo a un patio de bambúes, el departamento de delineación y estructuras.

Secuencia de plantas 

La distribución de la planta baja es clara, sencilla y muy simétrica. Un gran salón central agrupa todas las funciones compatibles de la vivienda. La cocina, debido a la profesión de chef de la mujer del arquitecto, adquiere un protagonismo especial y se comunica con el salón a través de puertas correderas.

El huerto, del mismo tamaño que la casa, se sitúa frente a ella y tiene el carácter de un auténtico hortus conclusus, poblado por frutales, plantas aromáticas, hortalizas y verduras, ordenados en tomo a una acequia en la que, además, es posible bañarse. Si en la casa, declaradamente palladiana, se detectan huellas de Pompeya, Soane, la Secesión vienesa o el Modernismo catalán, en el huerto aparece el recuerdo del jardín romano y el árabe. La alberca negra muestra una clara admiración por los estanques de Granada y por la obra de Barragán. El suelo de este exterior, lleno de referencias arquitectónicas, es de albero traído especialmente de Sevilla.

En torno al huerto y la casa se extiende un jardín en el que predominan los árboles de hoja perenne que, al crecer, crearán un fondo y una barrera de separación de las viviendas contiguas. El suelo es de granito disgregado rosa, hiedras y arbustos, sin la menor presencia de césped. En un murete de contención surge una fuente de terracota vidriada, obra conjunta del ceramista Antonio Cumella, el escultor Juan Bordes y el propio arquitecto.