La flor de mi secreto, 1995

Un director puede plasmar la ciudad como telón de fondo, pero también puede hacer de ella un personaje esencial de sus narrativas fílmicas. Recuerdo la presencia lejana e inquietante del Estocolmo de las primeras películas de Ingmar Bergman, lo mismo que Tokio se cuela en los interiores de las hipnóticas creaciones de Yasujiro Ozu. O Nueva York, que palpita con fuerza en cada fotograma de las odas que Martin Scorsese hace a su ciudad natal, del mismo modo que Berlín musita su lírico e inmortal soliloquio en las películas de Wim Wenders. También puedo incluir el cautivador canto a Roma de Paolo Sorrentino, en el que protagonista y urbe están tan trabados que es imposible separar uno de otra...[+]