Flanqueada por el Museumsquartier de Viena y por la mole historicista del Kunsthistorisches Museum (proyectado por Gottfried Semper y Karl Freiherr von Hasenauer e inaugurado en 1891), la denominada Flederhaus ocupó este enclave urbano tan privilegiado entre junio y octubre de 2011, antes de que fuese desmontada para ponerse después a viajar a lo largo de un tour que la llevaría por diferentes ciudades de Austria.

La Flederhaus debe su nombre a un juego de palabras entre dos términos alemanes: de un lado, Fledermaus (‘murciélago’), que alude a la posición colgante que adoptan sus usuarios al tumbarse en las hamacas albergadas en la pieza; del otro, Haus (‘casa’) que por su parte se refiere a la sección elemental, casi esquemática, que adopta el perfil de esta instalación.

Como si se tratase de una cabaña a la cual se le hubiesen quitado dos de sus paredes, la pieza forma una especie de retablo transparente cuyo interior se muestra con sinceridad. Sin embargo, en la Flederhaus, este ‘interior’ se concibe como una prolongación del espacio urbano, de tal modo que, más que una casa o una cabaña, debería concebirse como un mirador surgido de la superposición de una serie de plataformas que recuperan y amplían verticalmente la huella urbana ocupada por el ‘edificio’, o quizá como la suma vertical de varias terrazas domésticas que, durante un tiempo, se hubiesen cedido a los habitantes de la ciudad.

Jugando con la metáfora implícita en su nombre, la Flederhaus se concibe también como una especie de cueva abierta, colonizada por hamacas, o como un oasis urbano habitado temporalmente por los ciudadanos. Abiertas a las bellas vistas sobre la ciudad, pero protegidas del sol y la lluvia, las hamacas se distribuyen en torno a una escalera central que, a la par que va conectando los distintos niveles, los va cosiendo estructuralmente mediante un entramado de acero que, a la postre, constituye también el núcleo rígido de un conjunto formado por paneles de madera natural, industrializados, ligeros y reciclables.