To the end of his days, Dan Graham’s all-embracing curiosity engaged him in diverse artistic practices, but never to the detriment of theoretical reflection.
En una época en la que todo lo que podemos consumir está disponible ‘en porciones’, ‘en versiones reducidas’ o ‘listo para llevar’ (y no sólo hablamos de los fabulosos minisets que nos esperan en las habitaciones de hoteles, las minúsculas y a veces
Nothing expresses the American dream of the 50s as well as the fashion model on the threshold of the Eames house or the paradigmatic marriage grasped by the lens of Julius Shulman in the Case Study House 21 by Pierre Koenig. That domestic and innocen
The entire facade of a typical suburban house has been removed and replaced by a full sheet of transparent glass. Midway back and parallel to the front glass facade, a mirror divides the house in two areas. The front section is revealed to the public
La primera incursión de Dan Graham en el mundo artístico se produjo en 1964. Graham no era todavía artista, era el director de la galería John Daniels de Nueva York. En sus paredes colgaría la primera exposición individual de Sol Le Witt, que venía d
